الملحق الثقافي:
هيرمان هيسه مؤلف ورسام سويسري من أصل ألماني معروف برواياته «ذئب البراري» و»سيدهارتا» و»لعبة الكريات الزجاجية»، وكلهما تستكشف الهوية الذاتية والروحانية. في مهنته في مجال الفنون البصرية، لم يبدأ هيسه الرسم بشكل جدي إلى أن أصبح عمره 40 عاماً، واعتبره في البداية هواية علاجية. تتكون أعماله إلى حد كبير من ألوان مائية تصور مناظر البحر المرسومة بأسلوب يجمع بين الانطباعية والتعبيرية، كما استخدم لوحاته كمصدر إلهام لكتاباته؛ أحد الأمثلة على ذلك هي رواية «صيف كلينكسر الأخير». واليوم، توجد معظم لوحاته في متحف هيرمان هيسه في مونتاجنولا في سويسرا.
في رسالة لأحد أصدقائه يقول هيسه:»عندما أرسم، فإن الأشجار لها وجوه والمنازل تضحك أو ترقص أو تبكي، ولكن سواء كانت الشجرة عبارة عن كمثرى أو كستناء، فلا يمكن تحديدها. أعترف بأن حياتي الخاصة تبدو لي في كثير من الأحيان مثل الأسطورة. غالباً ما أرى وأشعر بالعالم الخارجي مترابطاً ومتناغماً مع العالم الداخلي بطريقة لا يمكنني وصفها إلا بالسحر».
ولد في 2 تموز 1877 في كالف الألمانية، حصل هيسه على جائزة نوبل في الأدب في عام 1946. كان لدى هيرمان خمسة أشقاء، لكن اثنين منهم ماتا في سن الطفولة. في عام 1873، انتقلت عائلة هيسه إلى كالف، حيث عمل والده يوهانس في دار نشر متخصصة بالنصوص اللاهوتية والكتب المدرسية.
أظهر هيسه علامات الاكتئاب الحاد في وقت مبكر من عامه الأول في المدرسة. يصف هيسه وصفاً واضحاً التجارب والحكايات من طفولته وشبابه في كالف: الأجواء والمغامرات بجوار النهر، الجسر، الكنيسة الصغيرة، المنازل التي تميل معاً بشكل وثيق، الزوايا المخفية والشقوق، بالإضافة إلى السكان مع صفاتهم الرائعة وغرائبهم وخصائصهم.
كانت الموسيقى والشعر مهمة في عائلته. كتبت والدته الشعر، وقد تمرد أخوه غير الشقيق ثيو، على الأسرة ودخل المعهد الموسيقي في عام 1885. أظهر هيسه باكراً قدرة في الكتابة، وبحلول عام 1889-1890 قرر أنه يريد أن يكون كاتباً.
في 1892، أظهر هيسه شخصيته المتمردة، وفي إحدى المرات، هرب من المدرسة وتم العثور عليه في حقل بعد ذلك بيوم. بدأ هيسه يتنقل بين مختلف المؤسسات والمدارس وشهد صراعات شديدة مع والديه. في أيار، بعد محاولة انتحار، تم وضعه في مصح عقلي، ثم في مؤسسة للبنين في بازل. في عام 1893، اجتاز امتحان عام واحد، وأنهى دراسته.
في تشرين الأول 1895، بدأ هيسه العمل في محل بيع الكتب في توبنغن. درس غوته، ليسينغ، شيلر، والأساطير اليونانية. بدأ أيضاً بقراءة نيتشه في عام 1895، وكانت لأفكار الفيلسوف عن «الدوافع المزدوجة.. العاطفة والنظام» تأثير كبير على معظم رواياته.
في عام 1901، سافر لأول مرة إلى إيطاليا. في نفس العام، قام بتغيير وظائفه وبدأ في العمل في متحف واتينويل الأثري في بازل. كان لدى هيسه المزيد من الفرص لإصدار القصائد والنصوص الأدبية الصغيرة للمجلات. وافقت مكتبته الجديدة على نشر أعماله التالية. في عام 1902، توفيت والدته بعد مرض طويل ومؤلم. لم يستطع أن يحضر جنازتها، مشيراً في رسالة إلى والده: «أعتقد أنه من الأفضل لنا ألا آتي، على الرغم من حبي لأمي».
أصبح الناشر سامويل فيشر مهتماً بهيسه حين نشر روايته «بيتر كامينزيند»، وأصبحت الرواية شائعة في جميع أنحاء ألمانيا. وقد امتدح سيغموند فرويد «بيتر كامينزيند» كواحدة من قراءاته المفضلة.
بعد أن أدرك أنه يمكن أن يكسب رزقه ككاتب، تزوج هيسه أخيراً من ماريا برنولي في عام 1904، بينما كان والدها، الذي رفض علاقتهما، بعيداً في عطلة نهاية الأسبوع. استقر الزوجان في جاينهوفن على بحيرة كونستانس، وبدآ في تكوين أسرة، وأنجبا ثلاثة أبناء. في جاينهوفن، كتب روايته الثانية «تحت الدولاب» التي تم نشرها في عام 1906. فيما بعد قام بتأليف قصص وقصائد قصيرة في المقام الأول. كانت قصته «الذئب»، التي كُتبت في 1906–07، وكأنها مقدمة لرواية «ذئب البراري».
كشفت روايته التالية، غرترود، التي نشرت في عام 1910، عن أزمة إنتاج. كان عليه أن يصارع من خلال كتابته، ثم وصفها لاحقاً بأنها «إجهاض». كان جاينهوفن المكان الذي تم إعادة تنشيط اهتمام هيسه بالبوذية. في عام 1904، بدأ آرثر شوبنهاور وأفكاره الفلسفية في جذب الانتباه مرة أخرى، واكتشف هيسه الفلسفة. جدد شوبنهاور والفلسفة اهتمام هيسه بالهند. على الرغم من مرور سنوات عديدة قبل نشر هيسه «سيدهارتا» (1922)، إلا أن هذه التحفة الفنية يجب أن تستمد من هذه التأثيرات الجديدة.
في عام 1911 غادر هيسه في رحلة طويلة إلى سريلانكا وإندونيسيا. كما زار سومطرة وبورنيو وبورما، لكن «التجربة الجسدية… كانت محبطة» لعمله الأدبي. بعد عودة هيسه، انتقلت الأسرة إلى برن (1912)، لكن تغيير البيئة لم يستطع حل مشاكل الزواج، كما اعترف هو نفسه في روايته «روسهالده» عام 1914.
حدثت أزمة حياة عميقة لهيسه مع وفاة والده في 8 آذار 1916، والمرض الخطير لابنه مارتن، وانفصام زوجته. اضطر لترك خدمته العسكرية والبدء في تلقي العلاج النفسي. بدأ هذا بالنسبة لهيسه انشغالاً طويلاً بالتحليل النفسي، والذي عرف من خلاله كارل يونغ شخصياً، وتم رفعه إلى قمم إبداعية جديدة. حافظ هيسه ويونغ في وقت لاحق على مراسلات مع المؤلف التشيلي والدبلوماسي ميغيل سيرانو، الذي أوضح تفاصيل علاقته مع كل من الشخصيات في كتاب «سي جي. يونغ وهيرمان هيسه: سجل صداقتين». خلال فترة ثلاثة أسابيع في أيلول وتشرين الأول 1917، كتب هيسه روايته ديميان، التي ستنشر بعد الهدنة في عام 1919 تحت الاسم المستعار إميل سنكلير.
بحلول الوقت الذي عاد فيه هيسه إلى الحياة المدنية في عام 1919، كان زواجه قد انهار. كانت زوجته مصابة بنوبة حادة من الذهان، ولكن حتى بعد شفائها، لم ير هيسه مستقبلاً محتملاً معها. استقر هيسه بمفرده في منتصف نيسان في تيسينو. وعاش من 25 نيسان إلى 11 أيار في سورينغو. في 11 أيار، انتقل إلى بلدة مونتاجنولا. هنا، استكشف المزيد من مشاريع الكتابة الخاصة به؛ بدأ يرسم، وهو نشاط انعكس في قصته الرئيسية التالية «صيف كلينكسر الأخير» التي نُشرت في عام 1920. هذه البداية الجديدة في محيط مختلف جلبت له السعادة، ووصف هيسه لاحقاً سنته الأولى في تيسينو بأنها «الأكثر اكتمالاً، والأكثر غزارة، وأكثر الأوقات جدية وأكثرها شغفاً في حياتي». في عام 1922، ظهرت رواية «سيدهارتا»، التي أظهرت حب الثقافة الهندية والفلسفة البوذية التي تطورت بالفعل في وقت سابق من حياته. في عام 1924، تزوج هيسه من المغنية روث فينغر، ابنة الكاتبة السويسرية ليزا فينغر وعمة ميريت أوبنهايم. هذا الزواج لم يحقق له أي استقرار.
في عام 1923، مُنح هيسه الجنسية السويسرية. وفي عام 1931، بدأ التخطيط لما سيصبح آخر عمل رئيسي له «لعبة الكريات الزجاجية»، وفي عام 1932، كدراسة أولية، أطلق رواية «رحلة إلى الشرق». طُبعت «لعبة الكريات الزجاجية» في عام 1943 في سويسرا. حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1946. توفي في 9 آب 1962، عن عمر 85، ودفن في المقبرة في سان أبونديو في مونتانيولا.
في الفن
يقول هيسه: «من كل هذا الخراب، الذي غالباً ما أصبح لا يحتمل، وجدت شكلي الخاص للهروب من خلال شيء لم أفعله من قبل – من خلال البدء في الرسم والتلوين. طريقة غمر نفسي في عزاء الفن، وهي طريقة بالكاد استطاعت الكتابة أن توفرها لي. التفاني بدون رغبة، الحب بدون رغبة».
«ألواني المائية الصغيرة هي أنواع من القصائد أو الأحلام، التي لا توفر سوى ذكرى بعيدة عن «الواقع»، وتغييرها وفقاً للمشاعر أو الاحتياجات الشخصية (…) ؛ حقيقة أنني (…) مجرد هاو هو شيء لم أقم أبداً بنسيانه».
«بالنسبة إلي، فإن إنتاج قلم الرسم والفرشاة هو النبيذ الذي يجعل تأثيره المثمر الحياة دافئة وممتعة لدرجة أنها تصبح محتملة».
«أنا متمسك بزخارف بسيطة للغاية على غرار المناظر الطبيعية، ويبدو أنني غير قادر على التقدم بعد ذلك. كم هي جميلة كل الأشياء الأخرى، السماء والحيوانات، الحياة – والأكثر جمالاً – الناس، كل ما أراه بالتأكيد، غالباً ما تأثرت بشدة وذهلت تقريباً، لكنني غير قادر على رسم أي منها».
«في هذه السنوات منذ أن بدأت الرسم لأول مرة، طورت مسافة تدريجياً إلى الأدب. (…) لم أكن لأعرف أي طريقة أخرى لتحقيقه. سواء كان ما أرسمه هو أي قيمة فعلية أو ميزة، بالمناسبة، هو شيء بالكاد جدير بالاعتبار. في الفن، على عكس الصناعة، حيث ينطبق العكس، لا يلعب الوقت أي دور على الإطلاق. لا يوجد وقت ضائع عندما لا يتم الوصول إلى النهاية من حيث الشدة والكمال».
«أعرف من التجربة الشخصية نشاطاً واحداً آخر فقط (بخلاف الكتابة) له توتر وتركيز مشابهين؛ أي الرسم. هناك نفس الشيء: مزج كل لون فردي مع لونه المجاور بشكل صحيح ودقيق أمر ممتع، يمكن للمرء أن يتعلم القيام بذلك ثم يمارسه في أي وقت».
التاريخ: الثلاثاء2-6-2019
رقم العدد :1000