الملحق الثقافي:
كان كارافاجيو، رساماً إيطالياً مثيراً للجدل ومؤثراً، ويُعتبر أحد آباء الرسم الحديث. ولد باسم مايكل أنجلو ميريسي دا كارافاجيو في 1571 في إيطاليا. كان العالم الذي وصل إليه عنيفاً، وأحياناً غير مستقر. أصبح يتيماً في سن 11 وتم تدريبه مع رسام في ميلانو. انتقل إلى روما، حيث أصبح عمله شائعاً لتقنية «القتامة»، والتي استخدمت الظل للتأكيد على المناطق المضاءة. لكن حياته المهنية لم تدم طويلاً. قتل كارافاجيو رجلاً خلال شجار وفر من روما. توفي بعد فترة وجيزة، في 18 تموز 1610.
البداية
لا يُعرف الكثير عن حياة كارافاجيو العائلية المبكرة. عندما كان كارافاجيو في السادسة من عمره، ضرب الطاعون بلدته، مما أسفر عن مقتل جميع أفراد عائلته تقريباً، بما في ذلك والده.
يقول الكاتب أندرو غراهام ديكسون، مؤلف سيرة «كارافاجيو: حياة مقدسة وبروفين»: «يبدو أنه ملزم بالتجاوز». «يبدو الأمر كما لو أنه لا يستطيع تجنب التعدي. بمجرد أن يرحب به من قبل السلطة، يرحب به البابا، ويرحب به فرسان مالطا، عليه أن يفعل شيئاً لإصلاح نفسه. إن الأمر يشبه عيباً مميتاً».
في سن الحادية عشرة، انتقل كارافاجيو إلى ميلانو وبدأ يتدرب مع الرسام سيمون بيترزانو. في سن المراهقة المتأخرة، ربما في وقت مبكر من عام 1588، انتقل كارافاجيو إلى روما. هناك، للحفاظ على تغذية نفسه، وجد كارافاجيو عملاً في مساعدة الرسامين الآخرين، وكثير منهم أقل موهبة بكثير منه. ولكن مع تحديد عدم الاستقرار لوجوده، قفز كارافاجيو من وظيفة إلى أخرى.
في وقت ما حوالي عام 1595، بدأ كارافاجيو بمفرده، وشرع في بيع لوحاته من خلال تاجر. وسرعان ما لفت عمله انتباه الكاردينال فرانشيسكو ديل مونتي، الذي كان يعشق لوحات كارافاجيو وسرعان ما وضعه في منزله الخاص، مع غرفة، وراتب شهري.
الشهرة
من المعروف أن كارافاجيو رسام غزير الإنتاج، يعمل بسرعة، وغالباً ما يبدأ ويكمل لوحة في أسبوعين فقط. في الوقت الذي أصبح فيه تحت تأثير ديل مونتي، كان كارافاجيو بالفعل لديه 40 عملاً باسمه. تضمنت المجموعة «فتى مع سلة فواكه» و»الشاب باخوس» و»حفلة الموسيقى».
تميز الكثير من أعمال كارافاجيو المبكرة بأولاد صغار سمينين جميلين قاموا بدور الملائكة. العديد من الصبيان في اللوحات عراة أو مرتدين ملابس فضفاضة. كان مساعد كارافاجيو الوحيد المعروف هو صبي يدعى سيكو، والذي ظهر في عدد من أعمال كارافاجيو.
في عام 1597، تم منح كارافاجيو عقداً لتزيين كنيسة كونتاريللي في روما. كانت مهمة مرهقة، حيث كلف الرسام البالغ من العمر 26 عاماً بمهمة إنشاء ثلاث لوحات كبيرة تصور مشاهد منفصلة عن حياة القديس ماثيو.
الأعمال الثلاثة الناتجة، «القديس ماثيو والملاك»، «دعوة القديس ماثيو» و»استشهاد القديس ماثيو»، تم الانتهاء منها في عام 1601، وأظهرت معاً مجموعة كارافاجيو الرائعة كفنان.
لكن هذه الأعمال أثارت أيضاً الكثير من الذعر من الكنيسة والجمهور على حد سواء. في تنفيذه للعمل، تجنب كارافاجيو التصوير التقليدي للعبادة عند القديسين، وقدم سانت ماثيو في ضوء أكثر واقعية. تسببت نسخته الأولى من «القديس ماثيو والملاك» بقلق كبير بين رعاته لدرجة أنه اضطر إلى إعادته.
وشملت لوحاته في السنوات القليلة المقبلة «صلب القديس بطرس» و»موت العذراء».
ومع نمو هذا النجاح، ازداد الاضطراب الشخصي للرسام. أصبح رجلاً عنيفاً، مع تقلبات مزاجية شديدة وحب للشرب والقمار.
السجن
قضى كارافاجيو، عقوبة سجن قصيرة في عام 1603 بعد شكوى رسام آخر بأن كارافاجيو هاجمه. لكن السنوات القليلة التالية شهدت ارتفاع درجة حرارة كارافاجيو. وشملت سلسلة اعتداءاته رمي صفيحة على نادل عام 1604، ومهاجمة الحراس الرومان بالحجارة عام 1605.
اندلع عنفه أخيراً بالقوة عام 1606، عندما قتل قواداً رومانياً معروفاً يدعى رانوتشيو توماسوني. لقد تكهن المؤرخون منذ فترة طويلة حول سبب الجريمة. اقترح البعض أن الأمر كان بسبب دين غير مدفوع، بينما ادعى البعض الآخر أنه كان نتيجة جدال حول لعبة تنس. في الآونة الأخيرة، أشار المؤرخون، بما في ذلك أندرو غراهام ديكسون، إلى عشق كارافاجيو لزوجة توماسوني.
مباشرة بعد القتل، فر كارافاجيو من روما ولجأ إلى مجموعة من المدن الأخرى: نابولي ومالطا وصقلية وغيرها. ولكن حتى عندما فر من العقاب على جريمته، تبعته شهرته. في مالطا، تم تسليمه وسام مالطا باعتباره فارساً، وهي جائزة سرعان ما تم تجريده منها عندما عرفوا بأمر الجريمة التي ارتكبها.
ومع ذلك، حتى أثناء فراره، واصل كارافاجيو العمل. في نابولي، رسم «مادونا الوردية»، وبعد ذلك «الأعمال السبعة» لكنيسة بيو تشابل مونتي ديلا ميسيريكورديا. في مالطا، رسم «قطع رأس القديس يوحنا المعمدان» للكاتدرائية في فاليتا. في مسينا، تضمن عمله «قيامة لعازر» و»عبادة الرعاة»، بينما في باليرمو رسم «القديس فرنسيس والقديس لورانس». واحدة من لوحات كارافاجيو الأكثر إثارة للصدمة من هذه الفترة هي «القيامة». وبحلول هذا الوقت، أصبح كارافاجيو حطاماً عصبياً، دائم الهرب وخائفاً على حياته، لدرجة أنه كان ينام وهو يرتدي ملابسه وخنجره إلى جانبه.
الوفاة
لم يكن القتل الذي ارتكبه كارافاجيو عام 1606 نهاية لعنفه. في تموز 1608، هاجم جيوفاني رودومونتي رويرو، أحد كبار الفرسان في مالطا. تم القبض على كارافاجيو وسجن بتهمة الاعتداء، لكنه تمكن من الفرار بعد شهر واحد فقط. في عام 1609، وصل كارافاجيو إلى نابولي واعتدي عليه خارج حانة، وتشوه وجهه. كان للهجوم تأثير عميق على الحالة العقلية والبدنية لكارافاجيو. عان بصره من الاعتداء، كما يتضح من اثنتين من لوحاته اللاحقة، «استشهاد القديس أورسولا» و»إنكار القديس بطرس». من أجل تجنب العقاب على القتل، يمكن لخلاص كارافاجيو الوحيد أن يأتي من البابا، الذي كان لديه القدرة على العفو عنه. على الأرجح كان الأصدقاء يعملون نيابة عنه لتأمين العفو الخاص به، في عام 1610، بدأ كارافاجيو في طريق عودته إلى روما. وأثناء الإبحار من نابولي، ألقي القبض عليه في بالو. عند إطلاق سراحه، استأنف رحلته ووصل في النهاية إلى بورت إركول، حيث توفي بعد بضعة أيام فقط، في 18 تموز 1610.
لسنوات عديدة كان السبب الدقيق لوفاة كارافاجيو محاطاً بالغموض. ولكن في عام 2010، اكتشف فريق من العلماء الذين درسوا بقايا كارافاجيو أن عظامه تحتوي على مستويات عالية من الرصاص – مستويات عالية بما يكفي، كما يعتقدون، لدفع الفنان إلى الجنون. كما يشتبه في أن التسمم بالرصاص قد قتل فرانسيسكو غويا. على الرغم من أن كارافاجيو تم تجنبه بعد وفاته، إلا أنه أصبح في النهاية معروفاً كواحد من الآباء المؤسسين للرسم الحديث. أثر عمله بشكل كبير على العديد من سادة المستقبل، من دييغو فيلاسكيز إلى رامبرانت. في روما، في عام 2010، اجتذب معرض أعماله الذي احتفل بالذكرى السنوية 400 لوفاته أكثر من 580 ألف زائر.
ومن أعماله «الموسيقيون» (حفل الشباب) وقد رسم هذه اللوحة عام 1595. هذا العمل هو مثال على النوع التصويري من البندقية لصورة «حفلة موسيقية»، والتي تجسدها عمل تيتيان السابق عام 1510، الحفل الرعوي، حيث احتفل الفنانون بأداء الموسيقى. ومع ذلك، فإن هذه الصورة تتحدى القراءات التقليدية لها – فهي تصور بروفة بدلاً من حفل موسيقي وإدراج الملابس الكلاسيكية للموسيقيين وكيوبيد مجنح في الجزء العلوي الأيسر من الصورة يشير إلى نية رمزية ربما تربط بين الموسيقى والحب والنبيذ (ممثلة بالعنب في يد كيوبيد).
يبدو أن الأرقام المزدحمة بالصورة قد تم رسمها بشكل منفصل وإضافتها إلى التكوين. تم تحديد الموسيقي المركزي على أنه رفيق كارافاجيو ماريو مينيتي والشخص الآخر الذي يواجه المشاهد ربما يكون صورة ذاتية. يتدرب الموسيقيون على المدرجات الموسيقية، ويتم نقل العود في المركز عن طريق الموسيقى والتعبير الحالم يوحي بالحزن وفقدان الحب. يشير إدراج الكمان في المقدمة إلى وجود موسيقي آخر. كان راعي كارافاجيو، الكاردينال ديل مونتي، الذي تم تكليفه بهذا العمل، مهتماً بالموسيقى وقام هو وأصدقاؤه بتعليم الموسيقيين وشجعوا التجارب الموسيقية. قد يؤكد ازدحام عدد الموسيقيين على البيئة الموسيقية الموجودة في منزل ديل مونتي.
التاريخ: الثلاثاء7-4-2020
رقم العدد : 993