الملحق الثقافي:
يمكن أن يُنسب إلى فيليبو برونليسكي (1377-1446)، وهو مهندس معماري ونحات من فلورنسا، المساعدة في إنشاء نمط عصر النهضة في الهندسة المعمارية. لقد جعلته أفكاره الأصلية والجرأة في العمارة والهندسة والمنظور الخطي أكثر مهندس معماري مشهور ومحترم في عصره، والفنان الأكثر ابتكاراً وموهوباً في كل العصور.
أشهر أعماله، تصميم وبناء القبة لكاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا، إيطاليا، أحدثت ثورة في الهندسة والبناء، وكانت أكبر قبة في العالم لما يقرب من خمسمائة عام. احتل تصميم وبناء القبة والفانوس والإكسيرا للكاتدرائية معظم حياته الفنية.
بدايات
كان فيليبو وسط ثلاثة أطفال ولدوا في إيطاليا، لبرونيليسكي دي ليبو. في سن مبكرة، تلقى تعليماً من خلفيات أدبية ورياضية لمتابعة والده كموظف مدني. ومع ذلك، كان فيليبو يميل نحو الفنون، واتصل بنقابة “آرت ديلا سيتا” أو نقابة تجار الحرير، والتي تضمنت تدريب عمال المعادن، وصاغة الذهب، والعمال البرونزيين. هناك حصل على تدريب مهني كصائغ في عام 1392. وأصبح صائغاً رئيسياً في عام 1398، ولكن لا يُعرف سوى القليل جداً عن انتقال برونليسكي من الصائغ الرئيسي إلى تدريبه في العمارة القوطية أو العصور الوسطى.
في عام 1401، دخل برونليسكي في مسابقة لتصميم مجموعة جديدة من الأبواب البرونزية لتزيين فلورنسا المعمودية، وهي كاتدرائية صغيرة في فلورنسا. وفاز منافسه لورينزو غيبرتي بتكريم اللجنة. من 1402-1404، سافر برونليسكي ودوناتيلو، وهو رسام ونحات زميل، إلى روما لدراسة الآثار الرومانية القديمة. اكتسب برونليسكي الإلهام من العمارة الرومانية، والمؤلفين الرومان القدماء الذين قدموا فهماً فكرياً للهياكل التي لا تزال مرئية. كما طور افتتاناً بالبانثيون، ودرس وطور صياغة أفكار حول كيفية بناء قبة.
أثناء وجوده في روما، بدأ في فهم كيفية إدراك الأشياء بالعين البشرية، باستخدام النسبة الصحيحة للمسافة التي تظهر فيها في الفن. من خلال إجراء سلسلة من التجارب البصرية، كان برونليسكي مسؤولاً عن تقديم منظور خطي في الفن، باستخدام نقطة تلاشي موحدة.
في عام 1419، عقدت “آرت ديلا سيتا” أو نقابة تجار الحرير، مسابقة تمحورت حول وضع بيضة منتصبة على لوح من الرخام. تنافس برونليسكي ومنافسه غيبيرتي، وفاز برونليسكي بكسر إحدى نهايات البيضة، مما جعلها تستقر على الرخام بثبات. على الرغم من أن الآباء كانوا متشككين، فقد حظي برونليسكي بمهمة بناء القبة لكاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري.
لم يتم بناء قبب بهذا العدد الكبير على مر العصور، ولم توجد الدعامات، أو الدعم المعماري من قبل آباء المدينة، لذلك كان بناء قبة بهذا الحجم دون خطر انهيارها يمثل تحدياً ضخماً. لم يكن هناك ما يكفي من الخشب في المدينة. لذلك استخدم برونليسكي العوارض والطوب من الحجر الرملي للقباب الداخلية والخارجية. بواسطة عبقريته التقنية والرياضية، اخترع رافعة لرفع هذه الحزم والطوب المصنوع من الحجر الرملي، مئات الأقدام في الهواء. كانت هذه أول رافعة على الإطلاق مزودة بترس عكسي، وأخرى أعجبت حتى دافينشي.
استغرق بناء هذه القبة الرائعة ستة عشر عاماً. كانت القبة المكتملة تزن 37000 طن، وتتألف من أكثر من 4 ملايين من الطوب الرملي. تتكون القبة من خزانتين مثمنتين، واحدة داخل الأخرى. هذا الشكل تمليه البنية. تتميز القبة أيضاً بنقوش معمارية ونوافذ دائرية وفانوس وإكسير. اكتمل الفانوس في قمة القبة عام 1461، وتم الانتهاء من أربعة زخارف بعد وفاة برونليسكي. في عام 1436، أعلن البابا أن كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري مقدسة، ودفن برونليسكي تحت أعظم إنجازاته، على الرغم من أن قبره لم يتم اكتشافه حتى عام 1972.
اشتهر برونليسكي بلوحاته، والتي توضح المنظور الخطي الهندسي البصري. أظهر المنظور من خلال رسم الخطوط العريضة للهياكل المعمارية الفلورنسية المختارة على مرآة، مشيراً إلى أن جميع الخطوط متقاربة في الأفق. بعد فترة وجيزة من هذه المقدمة، استخدم جميع الفنانين الفلورنسيين تقريباً المنظور في لوحاتهم. لإظهار المنظور، كان المراقبون ينظرون من خلال ثقب صغير حمله برونليسكي من خلال الجزء الخلفي من إحدى لوحاته. عند النظر من خلال هذه الفتحة، تم وضع مرآة، تعكس واجهة اللوحة، بحيث تكون مقدمة اللوحة على المرآة، مما يدل على المنظور. كانت لوحة برونليسكي أول استخدام دقيق للمنظور في الرسم في ذلك الوقت.
أثناء العمل على بناء القبة الكاتدرائية العظيمة، تم تكليف برونيلسكي للقيام بقدر كبير من التصميم المعماري. تم تكليفه بتصميم بازيليك دي سان لورينزو دي فيرينزي في عام 1419، على الرغم من أن المبنى لم يكتمل إلا بعد وفاته. في عام 1421، كلفته عائلة ميديشي بتصميم. إنه مثال رئيسي على دراسة برونليسكي للعمارة الرومانية القديمة، وأضيف زميله الفنان دوناتيلو التفاصيل الزخرفية.
بعد عشرين عاماً، وبينما كانت لا تزال القبة قيد البناء، تم تكليف برونليسكي بتصميم سانتو سبيريتو دي فيرينزي، الذي كان من المقرر بناؤه خلال القرن الثالث عشر. بدأ التصميم عام 1428، وبدأ البناء بعد وفاته. تم بناء كنيسة بيزا في عام 1441، واستندت أيضاً إلى الأشكال الهندسية لتصميم برونيلسكي. لا تزال مهارة برونليسكي الرائعة والمواهب الاستثنائية يتم الإعجاب بها في الهياكل المعمارية الإيطالية. كانت تقنياته، التي كان يعتقد في كثير من الأحيان أنها مستحيلة، أساس عصر النهضة للهندسة المعمارية.
حداثة
كان فيليبو برونليسكي مهندساً أحد رواد هندسة عصر النهضة المبكرة في إيطاليا. كان أول مهندس حديث وحل مشكلة مبتكرة، وبنى عمله الرئيسي، قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري في فلورنسا، بمساعدة الآلات التي اخترعها خصيصاً للمشروع.
من غير المبرر انتقال برونليسكي المفاجئ من تدريبه على الطراز القوطي أو العصور الوسطى إلى الكلاسيكية المعمارية الجديدة.
ربما كان مستوحى ببساطة من محيطه حيث كان في تلك الفترة (1402-1404) حيث يزور برونليسكي وصديقه النحات دوناتيلو روما لدراسة الآثار القديمة.
في الماضي، ناقش الكتاب والفلاسفة عظمة وانحدار روما القديمة، ولكن يبدو أنه حتى قام برونليسكي ودوناتيلو برحلتهما، لم يدرس أحد الوجود المادي لأنقاض روما بالتفصيل. على الرغم من أن دوناتيلو ظل نحاتاً، إلا أنه يبدو أن الرحلة كان لها تأثير عميق على برونليسكي، وتحول بحزم وبشكل دائم إلى الهندسة المعمارية في العقد التالي.
المنظور الخطي
في وقت مبكر، كانت الأفكار القديمة للمنظور معروفة لدى الإغريق القدماء، وكذلك الفنانين الرومان القدماء في اللوحات الجدارية، ولكنهم فقدوا خلال العصور الوسطى. بالإضافة إلى ذلك، وصف العالم العربي ابن الهيثم، في كتابه “البصريات”، نظريته حول الأساس البصري للمنظور. تمت ترجمة كتابه إلى اللاتينية خلال القرن الرابع عشر. في وقت مبكر من حياته المعمارية، أعاد برونليسكي “اكتشاف” مبادئ المنظور الخطي. على أساس هذه المبادئ، يمكن للمرء أن يرسم باستخدام نقطة تلاشي واحدة، حيث تتقارب جميع الخطوط على نفس المستوى، وتظهر الأشياء أصغر عندما تنحسر في المسافة.
عرض برونليسكي النتائج التي توصل إليها مع لوحتين مطليتين (فقدتا منذ ذلك الحين) لشوارع ومباني فلورنسا. باستخدام مبادئ منظور برونليسكي، تمكن فنانون من جيله من استخدام لوحات ثنائية الأبعاد لخلق أوهام للمساحة ثلاثية الأبعاد، وصياغة واقعية لم يسبق رؤيتها.
سرعان ما انتشر المنظور الخطي كأداة فنية في جميع أنحاء إيطاليا ثم عبر أوروبا الغربية، وظل عنصراً أساسياً في الإبداع الفني منذ ذلك الحين.
موت
اشتهر برونليسكي أيضاً ببناء أو إعادة بناء التحصينات العسكرية في مدن إيطالية مثل بيزا ورينسين وفيكبيسانو وكاستيلينا وريميني. كما أنشأ آلية تشبه الرافعة للمساعدة في تنظيم العروض الدينية المسرحية في كنائس فلورنسا، وينسب إليه الفضل في تأمين أول براءة اختراع حديثة لقارب النهر الذي اخترعه.
توفي برونليسكي في فلورنسا في 15 نيسان/ أبريل 1446، ودفن في الكاتدرائية. يتم تذكره كواحد من عمالقة عصر النهضة. يقول النقش الموجود على قبره داخل الكاتدرائية: “تشهد القبة الرائعة لهذه الكنيسة الشهيرة والعديد من الأجهزة الأخرى التي اخترعها المهندس المعماري برونيليسكي على مهارته الرائعة. لذلك، تكريماً لموهبته الاستثنائية، فإن بلده الممتن له سيظل دائماً يتذكر بأنه دفن هنا في الأسفل”.
التاريخ: الثلاثاء5-5-2020
رقم العدد :997