الملحق الثقافي:
السريالية هي حركة فنية كان لها تأثير دائم على الرسم والنحت والأدب والتصوير الفوتوغرافي والأفلام. تعتقد السريالية – المستوحاة من نظريات سيغموند فرويد عن الأحلام واللاوعي – أن الجنون هو كسر سلاسل المنطق، وقد مثل السرياليون هذه الفكرة في فنهم من خلال خلق صور مستحيلة في الواقع، مقاربة أشكالاً غير محتملة على مناظر طبيعية لا يمكن تصورها. على الرغم من تلاشيها كحركة منظمة، لم تختف السريالية أبدًا كمبدأ فني إبداعي.
بداية السريالية
بدأت السريالية رسمياً مع البيان السريالي للكاتب الدادائي أندريه بريتون لعام 1924، ولكن الحركة تشكلت في وقت مبكر من عام 1917، مستوحاة من لوحات جورجيو دي شيريكو، التي استولت على مواقع الشوارع بحق.
بعد عام 1917، تخلى دي شيريكو عن هذا النمط، لكن نفوذه وصل إلى السرياليين من خلال الدادائي الألماني ماكس إرنست. انتقل إرنست إلى باريس في عام 1922 عندما انتهت حركة دادا وكانت حاسمة لبداية السريالية، لا سيما بسبب أعماله المجمعة في ذلك الوقت.
غذت لوحات الفن التشكيلي خيال أندريه بريتون، وأصبحت الفكرة أكثر رسوخاً من خلال أفكار سيغموند فرويد.
خبرات سريالية
جرب بريتون وآخرون، بمن فيهم إرنست، التنويم المغناطيسي كوسيلة للوصول إلى الإبداع اللاواعي، لكن المجموعة قررت أن التجارب كانت خطيرة.
في عام 1923، التقى الرسامان جوان ميرو وأندريه ماسون وانخرطا مع بريتون. لقد تأثر بريتون، المهووس بفرويد، بالأتمتة الكتابية لإنشاء كلمات بدون تفكير أو تخطيط. بحلول عام 1924 بدأ ميرو وماسون لوحاتهما بالقلم والحبر.
في عام 1925، كرد فعل على الأتمتة، مارس إرنست فراغه، مستخدماً الشقوق في لوح الأرضية كسطح أسفل ورق الرسم. قام بتكييف المفهوم مع اللوحة الزيتية، ونشر الأصباغ على قماش ثم قام بعملية الكشط. استخدم ماكس إرنست هذه التقنية في عام 1927 في لوحة فورست ودوف.
أما جوان ميرو فقد استخدم هذه التجربة في المرحلة الأولى من الإبداع في لوحاته. طور الترميز التجريدي كمفردات سريالية شخصية وكررها في أعماله. تأثر ميرو بشدة بالفن الخارجي والرسومات التي قام بها الأطفال والفن البدائي.
ألوان السريالية
انضم رسامون آخرون إلى الحركة في عشرينيات القرن الماضي. كان إيف تانغوي كاتباً ألهمته أعمال دي تشيريكو لتعليم نفسه أن يرسم في عام 1923. وتانغوي متخصص في أحلام اللانهاية التي تبرز شخصيات غامضة، كما في ماما عام 1927، وبابا الجريح!
كان ألبرتو جياكوميتي نحاتاً سويسرياً التقى مع ماسون في عام 1928. وقد تأثر بالفن الأفريقي والمصري، والذي جمعه مع الجمالية الشبيهة بالحلم لإنشاء شخصيات غريبة ومنمقة.
تم تقديم الرسام الروماني فيكتور براونر للحركة من قبل تانغوي. وتلقى نقداً من قبل النقاد الباريسيين. فتن براونر بشكل غامض. تكتسب رسوماته التي رسمها عام 1931 «صورة ذاتية ذات عين منتفخة» سمعة سيئة بعد أن فقد عينه في معركة بعد سبع سنوات.
سلفادور دالي
انضم الرسام الإسباني سلفادور دالي إلى حركة السرياليين في عام 1928 واسترعى انتباه سيغموند فرويد، الذي فضل عمله على أي سريالي آخر.
تتميز لوحات دالي بألواح نفسية جنسية تصور التعذيب الذاتي، وتحاكي ما وصفه فرويد بأنه مظاهر اللاوعي داخل العالم الواعي. لوحاته تقترب من الوهم، مستخدماً رسومات واقعية جلبت له شعبية عالمية طويلة الأمد.
إحدى لوحاته الأكثر شهرة، «ثبات الزمن» في عام 1931، تضم ساعات ذائبة ملفوفة على منظر طبيعي مهجور.
رينيه ماغريت
كان لدى بلجيكا حركتها السريالية المؤثرة، والتي أعلنت نفسها على الفور بعد بيان بريتون. كان كل من كاميل جويمانس ومارسيل ليكومت وبول نوغي فنانين في المركز.
انضم آخرون، ولكن كان الرسام رينيه ماغريت هو الذي استحوذ على خيال العالم.
يشتهر ماغريت بذكاء صورته، التي حقق بعضها مكانة مميزة، مثل لوحة المرآة المزيفة عام 1928، والتي يدمج فيها السماء الملبدة بالغيوم في الصورة عن قرب، و»خيانة الصور» في عام 1929، وهي صورة بسيطة من الأنابيب مع الكلمات، باللغة الفرنسية، معلناً أن هذا ليس أنبوباً.
نساء السريالية
شارك عدد كبير من النساء في السريالية على الرغم من إبعادهن من قبل العديد من النقاد وميل السرياليين الذكور إلى تهميشهن.
انضمت الفنانة الألمانية ميريت أوبنهايم إلى السرياليين من خلال جياكوميتي في عام 1932. وهي رسامة ونحاتة، وأعمالها الأكثر شهرة هي «كائن» 1936، وهو تمثال لفنجان شاي وصحن وملعقة، جميعها مغطاة بالفراء.
جاء العديد من النساء إلى الحركة من خلال ماكس إرنست. كانت ليونورا كارينغتون مناصرة لإرنست ولشابين وقعوا مع السرياليين في باريس عام 1937. في نهاية المطاف في المكسيك في عام 1942، جمعت كارينغتون أفكاراً غامضة عن التاريخ الشخصي في كل من عملها الأدبي والبصري، كما هو الحال مع رسوماتها بورتريه 1937 وايت هورس إن.
الزوجة الرابعة لإرنست، هي الرسامة الأمريكية دوروثيا تانينغ، كانت رسامة استوحت من السريالية بعد مشاهدة عرض في متحف الفن الحديث في نيويورك. كشفت أعمال مثل Eine Kleine Nachtmusik عن تعقيد مفاهيمها البصرية.
فرت الرسامة الإسبانية ريميديوس فارو من بلدها الأصلي، وانتهى بها الأمر في المكسيك في عام 1940. كانت صديقة حميمة لكارينغتون، وعملت كمصورة تجارية في المكسيك، والتي يُعزى إليها أنها مفتاح أسلوبها الفريد، بالإضافة إلى ميلها إلى المكان نفسها في لوحاتها.
فريدا كاهلو
كانت الرسامت المكسيكيت فريدا كاهلو جزءاً من مجموعة الفنانين المكسيكيين. تشترك لوحاتها في أوجه التشابه مع أعمال السرياليين وأعلنها بريتون في قائمة السريالية ولكن كاهلو رفضت ذلك.
استلهمت الرسامة الأمريكية كاي سيج من أعمال دي شيريكو لمتابعة السريالية أثناء عيشها في باريس عام 1937. بعد فترة وجيزة، التقت بتانغوي وتأثرت به، وتزوجا لاحقاً في الولايات المتحدة. تميز عمل سيج بسحر غامض مع الهندسة المعمارية والأشكال الهندسية، ولا سيما السقالات.
راي والتصوير الفوتوغرافي
في طليعة السريالية التصويرية كان مان راي، من فيلادلفيا. بعد انتقاله إلى باريس في العشرينيات من القرن الماضي، تخصص راي في التصوير الشعاعي، وتغييره في الصور الفوتوغرافية، والتي يتم إجراؤها عن طريق تعريض الورق الفوتوغرافي للضوء مع الأشياء الموضوعة عليه. أشاد راي أيضاً بالأزياء والتصوير الفوتوغرافي الخاص باللوحات، وتابع أفلامه التجريبية.
تم جلب المصور الفرنسي موريس تابارد إلى الحركة من قبل ماغريت ومان راي. يشتهر باستخدامه لتقنيات مثل التعرض المزدوج والتشمس في خدمة الهندسة. اشتهر المصور الألماني هانز بيلمر باستخدام دمى الإناث اليدوية المصنوعة بالحجم الطبيعي كموضوعات فوتوغرافية.
الأفلام السريالية
أول فيلم سريالي كان صدف ورجل الدين من عام 1928، من إخراج جيرمان دولاك من سيناريو أنتونين أرتود. الفيلم الأكثر شهرة، هو للويس بونيويلز، بالتعاون مع سلفادور دالي، في عام 1929، والذي ظهرت فيه صورة أيقونية لرجل يتم تقطيعه بشفرة حلاقة.
تعاون دالي مع بونويه في فيلم في عام 1930، حيث انتهت شراكتهما. تم تعيين دالي لاحقًا بواسطة ألفريد هيتشكوك للمساعدة في إنشاء تسلسل حلم سريالي في فيلم Spellbound لعام 1945.
ومن بين صانعي الأفلام السرياليين المشهود لهم المخرج التشيلي أليخاندرو جودوروفسكي والرسام الأمريكي والمخرج السينمائي ديفيد لينش.
التاريخ: الثلاثاء26-3-2019
رقم العدد : 16940