الملحق الثقافي:
في واحدة من أشهر لوحاته، أي حديقة المسرات الأرضية، يستخدم هيرونيموس بوش ترتيباً خطياً وتسلسلياً لتمثيل سقوط تدريجي للإنسان في الخطيئة. في عالم يوجد فيه «السيئ» بكميات صغيرة منذ إنشاء العالم، ينمو الإنسان لينغمس في المسرات الأرضية والملذات الجسدية، مما يؤدي بمرور الوقت إلى معاناته الأبدية وفقدان السيطرة على ما كان يحكمه ذات يوم. في حين أن العديد من النصوص ثلاثية الأبعاد العظيمة الأخرى في القرن الخامس عشر تستخدم اللوحات الثلاث المنفصلة والصورة الخارجية تماماً – ثلاث أو أربع صور منفصلة توحدها فكرة معينة – يقدم بوش الصور في سرد خطي لرواية قصته.
في عام 1480، بدأ الفنان الهولندي هيرونيموس بوش العمل على نوع مختلف تماماً من ثلاثية. تستخدم حديقة المسرات الأرضية شكل ثلاثية لإظهار قصة أكثر علمانية وروائية عن الخطيئة والحكم. يركز بوش على شخصيات عادية غير مقدسة. انتهى من العمل على لوحته هذه عام 1490 تقريباً، وكان عمل بوش مخصصاً لجمهور محكمة فيليب الثاني، وقد حظي العمل في النهاية بتقدير الجمهور هناك. اعتبر المستشار الروحي للملك العمل قوياً وعميقاً ويستحق الدراسة. لقد كان ابتكاراً للنموذج الثلاثي، في موضوعه وعرضه.
تظهر اللوحة، الفردوس، اليوم السادس، عندما خلق الله رجلاً وامرأة. على وجه التحديد، في هذا المشهد، يقدم حواء إلى آدم، حيث تجول الحيوانات في بقية الجنة. واللوحة المركزية هي الجنة حيث يركب عدد كبير من الشخصيات الحيوانات، ويأكلون الفواكه، ويخوضون في احتفال عام وأفعال عاطفية. تُظهر اللوحة اليمنى، الجحيم، الأشكال التي تُعاقب أبدياً بكل أنواعها من الحيوانات والمخلوقات الهجينة الغريبة، مع وجود مدينة يمكن رؤيتها فقط في الخلفية خلال ظلام الليل.
في مناقشتهم لحديقة المسرات الأرضية، يركز العديد من العلماء على عدد كبير من الرموز. يجادل بعض العلماء بأنه، مثل ميل العديد من النصوص قبل بوش، فإن هذه الصور لا تقرأ بالضرورة بترتيب زمني معين، أو تتبع سرداً واضحاً، بل تعرض فقط صوراً منفصلة لها موضوع مشترك يوحدها. يصر هانز بيلتينج على أنه لا يمكن قراءة القطعة ترتيباً زمنياً لأنه نظراً لعدم تصوير حواء أثناء تناول التفاح المحظور في عدن، فإن أي استمرارية بين الفردوس والخيال لا تتبع حكاية سقوط الإنسان.
ميزة شائعة لمعظم النصوص ثلاثية الأبعاد في عهد بوش هي الشعور بالتسلسل الهرمي بين الصور. أكدت معظم النصوص ثلاثية الأبعاد على أهمية الألواح الداخلية، مع إعطاء أهمية أقل على الصورة الخارجية. بمجرد فتح الباب الثلاثي، كان من المفترض أن تكون الصورة المركزية هي الأبرز، وكان المقصود من الأجنحة أن تقرأ بشكل ثانٍ وبعد قراءة اللوحة المركزية. تتوسع شيرلي بلوم بناءً على هذا الرأي الذي يتبناه الفنانون الهولنديون الأوائل عند العمل الثلاثي. لقد قاموا بتنفيذ أعمالهم إثر فكرة أن العارض يفكر في الخارج أولاً، لأنه «أقل تعقيداً من الداخل لأنه أصغر في الحجم وأكثر بساطة في الأيقونات… يجب على المشاهد التحرك من خلال اللوحة المركزية ثم عبر الجناحين». بهذه الطريقة، كل شيء يكمل الصورة المركزية. تناقش بلوم في كتابها المعنون «أوائل النصوص الثلاثية في هولندا» بعض الفنانين المشهورين، وقد اتبع كل منهم هذه الصيغة. على سبيل المثال، يؤكد روجير فان دير فايدن، على مشهد الولادة في اللوحة المركزية. جميع الشخصيات في الأجنحة تتجه نحو لوحة المركز، حيث يقع الحدث الأكثر أهمية.
تم تصميم أشكال ثلاثية الأبعاد من معاصري بوش بطريقة إضافية، وهذا يعني أنه بمجرد فتح القطعة، كان ينظر إليها على أنها تحتوي على ثلاث صور منفصلة (الصورة المركزية هي الأهم)، والتي اجتمعت جميعاً لتشكيل الكل . تتعارض هذه الفكرة، مع ما قد يتوقعه المشاهدون الأكثر حداثة من صورة، وهو أن اللوحات الثلاث جميعها يمكن أن تكون صورة واحدة من البداية، بدلاً من ثلاث لوحات تجتمع معاً بشكل ما. يضيف هذا الجانب من النصوص ثلاثية الأبعاد الهولندية مزيداً من ميزة الطريقة الهرمية للعرض، لأنه بينما تتحد الصور الداخلية لتشكيل الكل، إلا أن الصورة الخارجية لا تزال ثانوية، حيث يُنظر إليها على أنها مقدمة فقط للحدث الرئيسي بداخلها.
كان الاختلاف الرئيسي الأول بين العديد من أعمال بوش وأعمال معاصريه هو الفرق في الموضوع. بينما ركز فنانون آخرون على الأيقونات الدينية الصارمة، احتوى عمل بوش على المزيد من الإعدادات العلمانية لتصوير موضوعات الفضائل والرذائل. إن أعماله، على الرغم من احتوائها غالباً على نوع من المحتوى الديني، «تؤكد على السلوك الأخلاقي، أو في كثير من الأحيان غير الأخلاقي، في العالم الدنيوي بدلاً من الخلاص في الحياة الآخرة». على سبيل المثال، فإن حديقة المسرات الأرضية، تحتوي على قصة الخلق، وكذلك فإنها تركز بقوة أكبر على السعي وراء الانغماس الدنيوي والسرور الجسدي ومعاقبتهما أكثر من كيفية الوصول إلى الخلاص بعد ارتكاب هذه الذنوب.
والفرق الرئيسي بين ملامح ثلاثية بوش ومعاصريه هو أنه، في حين أن العديد من الشخصيات الثلاثية كان لها الترتيب الهرمي لصورهم، فإن بوش حطم هذا التسلسل الهرمي. اختار أن يجعل الأجزاء الخارجية من لوحاته ذات أهمية بالنسبة للقطعة ككل مثل اللوحات الداخلية. لقد حقق هذا التأثير القوي على السطح الخارجي من خلال استخدام الألوان والتصميم و»التأثير البصري والموضوعي الأكبر» كما يقول جاكوبس. في حديقة المسرات الأرضية، حقق هذا الانهيار للنظام الهرمي عن طريق استخدام شكل دائري ونظام الألوان الدافئة. ووفقاً لجاكوبس، يخلق الشكل الدائري للكرة الأرضية في الجزء الأمامي من لوحة ثلاثية الأبعاد مؤثراً بصرياً قوياً، حيث يوفر للمشاهد «تصميماً أكثر وضوحاً وجاذبية مقارنةً بالتصميمات الداخلية» التي تتيح له أن يكون جذاباً بصرياً نابضاً بالحياة.
التاريخ: الثلاثاء17-9-2019
رقم العدد : 965