الملحق الثقافي:
إن عولمة الفن بالتأكيد ليست ظاهرة جديدة. من اللوحات الحريرية الآسيوية إلى الأعمال الانطباعية الأوروبية إلى المنحوتات والأقنعة القبلية، عرضت المتاحف في جميع أنحاء العالم دائماً الأعمال الفنية من ثقافات مختلفة. لقد باعت المعارض والمزادات دائماً الأعمال الفنية لمجموعة واسعة من المشترين في جميع أنحاء العالم. تعاونت المتاحف حول العالم لفترة طويلة، حيث قامت بإقراض ومشاركة القطع الأكثر شهرة مع المتاحف الأخرى للمعارض والعروض الخاصة.
مع استمرار انكماش الاقتصاد العالمي، فإن صناعة الفن ليست محصنة. ومع ذلك، نظراً لأن الصناعة معولمة للغاية، مع وجود الفنانين وبيوت المزادات والمشترين وصالات العرض في معظم البلدان حول العالم، يأمل الكثيرون المرور بهذه العاصفة الاقتصادية العالمية دون ضرر كبير.
سيبحث هذا التحليل تأثير الأزمة الاقتصادية العالمية على عالم الفن ودور الأسواق الناشئة في صناعة الفن وبعض التحديات الثقافية التي تواجه عالم الفن.
الفن يتلقى ضربة
لا شك أن صناعة الفن تتلقى ضربة. شهد كل من سوثبي وكريستيز وفيليبس دو بوري Sotheby’s وChristie’s و Phillips De Pury، أكبر ثلاث بيوت مزادات فنية، انخفاضاً في عروض الفن الحديث والمعاصر بنسبة 30-50 بالمائة. وخسر سهم سوثبي (وهو الوحيد الذي يتم تداوله علناً) 83 في المائة من قيمته في العام الماضي. بلغ إجمالي مبيعات كريستيز الدولية لعام 2008 5.1 مليار دولار أمريكي، بانخفاض 19 في المائة منذ عام 2007.
إن الأزمة الاقتصادية العالمية لم تؤثر على شراء وبيع أشهر الفنانين وأعمالهم، والتي لا يتم طرحها للبيع في كثير من الأحيان. على سبيل المثال، في عام 2008، بيعت لوحة زنبق الماء لمونيه، Le Bassin aux Nymphéas، مقابل 41.1 مليون دولار. الصفقات التي لا تجري إلا مرة واحدة في العمر لا تزال ذات قيمة عالية!
ينظر الكثيرون إلى هذا الانكماش الاقتصادي على أنه أقل حدة (حتى الآن) من الانكماش الأخير لعالم الفن الذي حدث في أوائل التسعينيات. السبب الأول هو أن هناك المزيد من مشتري الفن؛ يقدر البعض أن عدد المشترين الآن يزيد 20 مرة عما كان عليه في التسعينات. والمشترون الذين انسحبوا من السوق الحالية هم من المضاربين بشكل رئيسي؛ تعتبر الصناعة هذا الانسحاب خطوة إيجابية.
السبب الثاني هو أن الانخفاض في أوائل التسعينيات كان يرجع بشكل رئيسي إلى انسحاب المشترين اليابانيين، الذين استخدموا الفن في تعاملاتهم التجارية، كوسيلة لتجنب دفع الضرائب. بمجرد الكشف عن هذه الجهود، عانت صناعة الفن بشكل كبير، حيث ارتبطت هذه المجموعة بالطفرة الفنية السابقة. أصبح المشترون الفنيون الآن أكثر تنوعاً من ذي قبل، وبالتالي لا يُتوقع حدوث هذا النوع من المشاكل مرة أخرى.
السبب الثالث هو أن عالم الفن أصبح الآن أكثر عولمة بشكل كامل، وبالتالي، يمكن أن تؤدي التكتلات، مثل Christie’s و Sotheby’s إلى الخسائر في الولايات المتحدة من خلال المبيعات في البلدان الأخرى التي لم تتضرر بشدة.
الفن والأسواق الناشئة
تماماً مثلما أصبحت الأسواق الناشئة نقطة ساخنة للمستثمرين والمضاربين، فقد نمت صناعة الفن أيضاً بشكل كبير في الأسواق الناشئة، مثل الهند والصين وروسيا والإمارات العربية المتحدة. لم تعد أوروبا والولايات المتحدة هما المركزان الوحيدان في صناعة الفن.
يلاحظ جوسي بيلكنين Jussi Pylkknnen، رئيس شركة Christie’s Europe، أن المشترين النهائيين قد زادوا بمقدار ثلاثة أضعاف خلال السنوات الخمس الماضية، ويرجع ذلك أساساً إلى زيادة المشترين في الاقتصادات الناشئة، مثل روسيا والصين، وزيادة عدد المعارض الفنية في المدن حول العالم، مثل تلك الموجودة في دبي.
تعتبر الصين واحدة من أسرع أسواق الفن نمواً. كان عام 2007 عام الذروة للفنانين الصينيين المعاصرين. في عام 2007، كان خمسة من أصل عشرة فنانين أحياء يحققون مبيعاً في جميع أنحاء العالم من الصينيين. حقق أحد الفنانين الصينيين البارزين، تشانغ شياو غانغ، 56 مليون دولار في مبيعات المزاد. فتحت صالات عرض دولية عديدة مكاتب في الصين؛ وبعضها كان عليه أن يغلق أثناء الركود الاقتصادي الحالي. نجح فنانون صينيون مشهورون، مثل زينغ فانزي، في تحقيق أداء جيد لأن عمله اكتسب شهرة دولية، مما سمح له بعرض أعماله في نيويورك.
شهدت الهند نمواً في مزادات الفن عبر الإنترنت، حيث اعتاد السكان على التكنولوجيا. كان هناك المزيد من المزايدين (من حيث العدد والجودة) والمزيد من المزادات أيضاً. نما الفن الهندي الذي تم بيعه في بيوت المزادات من مليون دولار في عام 2003 إلى 51 مليون دولار في عام 2005. ويرجع جزء كبير من هذا النمو إلى المغتربين الهنود في الولايات المتحدة وأماكن أخرى لشراء الفن عبر الإنترنت من الخارج.
تأثير التكنولوجيا
يؤدي البحث عن مزادات فنية عبر الإنترنت على Google إلى تحقيق أكثر من عشرة ملايين نتيجة. جميع بيوت المزادات الفنية الرئيسية لها موقع على شبكة الإنترنت ومبيعات عبر الإنترنت. على سبيل المثال، على موقع Christie الإلكتروني، يمكنك المزايدة على العناصر وتتبع عروض الأسعار للمزادات القادمة حول العالم، وعرض الأسعار بعملتك الخاصة، وإنشاء تقويم مزاد مخصص، ومشاهدة المزادات في الوقت الفعلي، والمشاركة في مزادات Christie’s LIVE. وهكذا تسمح كريستي بالمشاركة الافتراضية من أي مكان حول العالم في مزاداتها الحية. كريستي ليست وحدها. تقدم المنازل الرئيسية الأخرى خدمات مماثلة أيضاً.
تشير مناقشة على مدونة “صالون عالم الفن” Artworld Salon إلى أن زيادة الأعمال الفنية التي يتم بيعها عبر الإنترنت قد تؤثر على بيوت المزاد الفني الكبيرة. تتيح شبكة الإنترنت وصولاً أكبر للمشترين والمزيد من الشفافية: “قد يبدأ هذا في نهاية السوق، ولكن كما هو الحال مع العديد من القطاعات الأخرى، ترتفع جودة المنتجات المعروضة مع انتعاش السوق. أعتقد أننا نشهد الخطوات الأولى لتغيير أنموذج في سوق عالم الفن”. يوضح الموقع أيضاً أن هذا التحول سيؤثر أيضاً على المعارض، حيث يميل الأشخاص إلى الاتصال بالإنترنت لمشاهدة الأعمال الفنية، بدلاً من زيارة المعارض الحية.
بالطبع لا يستضيف الإنترنت فقط المزادات الفنية للأعمال الحقيقية، يمكن للمرء أيضاً زيارة مزاد افتراضي في عالم عبر الإنترنت، مثل Second Life، للأعمال الفنية الافتراضية. مع تقليد الحياة، تقدم العوالم الافتراضية وسيلة جديدة للترويج للفن الحقيقي والافتراضي.
الاهتمامات الثقافية
في بعض الحالات، تعزز اتجاهات العولمة، مثل المزادات عبر الإنترنت، الصور النمطية الثقافية. كشفت دراسة مثيرة للاهتمام قارنت 200 مزاد فني فرنسي وأمريكي عبر الإنترنت في عام 2003 أن أنماط شراء وبيع الفن عبر الإنترنت كانت متسقة مع الصور النمطية الثقافية. المزادات الأمريكية على موقع EbayUSA كانت أقصر ولديها عشرة أضعاف عروض الأسعار الفائزة، مقارنة بالمزادات الفرنسية في إصدار French e-bay. تجنب الفرنسيون المزادات الاحتياطية (التي لا يتم فيها بيع السلعة ما لم تصل إلى حد أدنى معين للمزايدة) وفضلوا شراء المطبوعات الحجرية عبر الإنترنت (بدلاً من اللوحات الزيتية – التي يفضلها الأمريكيون).
هذه النتائج تعني أن الأمريكيين ينظرون إلى عالم الإنترنت باعتباره امتداداً للعالم الحقيقي وأن سلوكهم (اقتناء مشتريات أكبر واستخدام المزادات الاحتياطية) يعكس هذه النقطة. شعر الأمريكيون بمزيد من الراحة مع عمليات الشراء الكبيرة عبر الإنترنت (تكلفة الرسم الزيتي مقابل الطباعة الحجرية). يفضل الفرنسيون المعاملات وجهاً لوجه؛ وبالتالي، قل عدد المشاركات في المزادات عبر الإنترنت وشراء الأصناف الصغيرة.
يمكن للثقافة أيضاً أن تصبح بؤرة للخلاف. شهدت جنوب أفريقيا اهتماماً متزايداً بفنها من غير الجنوب أفريقيين. ومع ذلك، ليس كل سكان جنوب أفريقيا سعداء باشتعال سوق الفن، حيث يرون كنوزهم الفنية تغادر البلدان وتصبح الأسعار مرتفعة للغاية بالنسبة إلى الجمهور المحلي. في هذه الحالة، كان لعولمة الفن نتائج سلبية على الثقافة المحلية، حيث يتم “تصدير” منتجات هذه الثقافة وبالتالي لا تتمتع بها محلياً.
وقد أبدت مقاطعات أخرى مخاوف مماثلة؛ اعترضت الصين مؤخراً على بيع زوج من نافورات البرونز الصينية القديمة، التي سرقتها القوات البريطانية والفرنسية منذ أكثر من 150 عاماً من القصر الصيفي الإمبراطوري. يدعي جامع التحف الفرنسي أنه عرض إعادة الآثار مقابل تعهد صيني بتحسين حقوق الإنسان؛ وأشارت الحكومة الصينية إلى أن العرض كان سخيفاً. في النهاية، لم يتم إعادة رؤوس النافورات إلى الصين.
استنتاج
في عالم معولم، أصبح الفن مثل أي سلعة أو منتج آخر يتم تصديره واستيراده في جميع أنحاء العالم. يستفيد الفنانون الصغار من منصة أكبر لبيع أعمالهم، وإذا نجحوا، يمكنهم الوصول إلى أي شخص في أي مكان في العالم. الشركات الأكبر التي تتعامل في بيع وشراء الأعمال الفنية تتغلب على العاصفة الاقتصادية المبتكرة من خلال استخدام الإنترنت لتوسيع سوقها. الإنترنت يساوي عالم الفن ويسمح لأي شخص في أي مكان بشراء وعرض القطع. لم يعد عالم الفن مقيداً بالموقع.
ليست كل الآثار إيجابية، حيث تعاني الثقافات المحلية عندما تغادر كنوزها الفنية حدودها ولا يتمكن السكان المحليون من رؤية هذه القطع في المتاحف والمعارض المحلية التي يمكن الوصول إليها. يستفيد الآخرون عندما يتعلمون عن الثقافات والمجتمعات الأخرى من خلال رؤية العمل الفني. شيء واحد مؤكد، العمل الفني عالي الجودة لا يزال استثماراً جيداً.
التاريخ: الثلاثاء23-6-2020
رقم العدد :1003