الملحق الثقافي:
كل يوم ، يتوافد الآلاف من الناس من جميع أنحاء العالم إلى متحف اللوفر في باريس لمشاهدة العمل الفني الفريد، الموناليزا للفنان ليوناردو دافينشي. رغم أن هذا المتحف يضم روائع لا حصر لها عصر النهضة الأوروبية. إذاً لماذا تبدو الموناليزا مميزة جداً؟
القصة التي رواها أحد كتاب سيرة ليوناردو، جورجيو فاساري، هي أن هذه الصورة الزيتية تصور ليزا غيرارديني، الزوجة الثانية لتاجر الحرير والصوف الثري فرانشيسكو ديل جيوكوندو (ومن هنا جاءت تسميتها باللغة الإيطالية: لا جيوكوندا).
من المحتمل أن يكون ليوناردو قد بدأ العمل أثناء تواجده في فلورنسا في أوائل القرن السادس عشر، ربما عندما كان يأمل أن يستلم عمولة لتلوين لوحة جدارية ضخمة هي معركة أنغياري. إن قبول عمولة صورة من أحد أكثر المواطنين نفوذاً والمشاركة سياسياً في المدينة قد قدم له فرصة. هناك ملاحظة هامشية قدمها أغوستينو فيسبوتشي، الذي كان مساعداً للدبلوماسي والكاتب نيكولو مكيافيلي، تقول إن ليوناردو كان يعمل على رسم لوحة “ليزا ديل جيوكوندو” في عام 1503.
الرسام الإيطالي رافائيل، معجب كبير ليوناردو، يترك لنا رسم من حوالي 1505-6 من هذا العمل على ما يبدو. عندما انتقل ليوناردو في وقت لاحق إلى فرنسا في عام 1516 ، تولى هذا العمل الذي لم يكتمل بعد معه.
ومع ذلك ، فقد أعرب علماء الفن على نحو متزايد عن شكوكهم حول ما إذا كانت الصورة في متحف اللوفر يمكن أن تكون حقاً ليزا، لأن أسلوب وتقنيات اللوحة تتناسب مع أعمال ليوناردو اللاحقة بشكل أفضل بكثير من عام 1510 فصاعداً.
بالإضافة إلى ذلك، سجل زائر إلى منزل ليوناردو في عام 1517 ورأى هناك صورة “لامرأة فلورنسا” من رسم “الراحل جوليانو دي ميديشي”. كان ميديشي راعي ليوناردو في روما في الفترة من 1513 إلى 1516. على كل، إن ما نراه في متحف اللوفر لا يزال أحد أسرار العمل الكثيرة.
بالمقارنة مع العديد من الصور المعاصرة للنخبة، يتم تجريد هذه الصورة من النقوش المعتادة ذات المكانة العالية أو التلميحات الرمزية. يتم لفت الانتباه إلى وجهها، وهذا التعبير الغامض.
قبل القرن الثامن عشر، كان التعبير عن المشاعر أكثر شيوعاً في الرسم من خلال إيماءات اليد والجسم أكثر من الوجه. لكن على أي حال، فإن تصوير الأفراد لا يهدف إلى نقل نفس أنواع المشاعر التي قد نبحث عنها في صورة شخصية اليوم – فكر بالشجاعة أو التواضع بدلاً من الفرح أو السعادة.
بالإضافة إلى ذلك، كانت السمة المميزة لوضعية النخبة هي قدرة الفرد على الحفاظ على المشاعر تحت التنظيم الجيد. وبصرف النظر عن معايير صحة الأسنان، فإن الابتسامة الواسعة في الأعمال الفنية تشير عموماً إلى سوء التغذية أو السخرية. كما نرى ذلك في دراسة خاصة لليوناردو نفسه.
إن أفكارنا الحديثة عن المشاعر تجعلنا نتساءل فقط عن شعور الموناليزا أو تفكيرها، أكثر بكثير مما كان يشعر به المشاهدون في وقت مبكر من العمل.
في الواقع، هناك سؤال حقيقي حول ما إذا كان أي شخص قبل القرن العشرين فكر كثيراً في الموناليزا على الإطلاق. جادل المؤرخ دونالد ساسون بأن الكثير من الوضع العالمي الحديث للرسم يعتمد على إعادة إنتاجه على نطاق واسع واستخدامه في جميع أنواع الإعلانات. وقد ساعدت هذه الشهرة على سرقة الموناليزا عام 1911 من قبل موظف اللوفر السابق، فينتشنزو بيروجيا. لقد خرج من المتحف في إحدى الأمسيات بشكل هادئ بعد أن حان وقت الإغلاق مع اللوحة الملفوفة في معطفه. قضى العامين المقبلين وهو يخبئها في مسكنه.
بعد وقت قصير من عودتها، استخدم مارسيل دوشامب بطاقة بريدية من الموناليزا كأساس لعمله الجاهز عام 1919، بالأحرف الأولى. وعلى الرغم من أنها ليست الأولى، فإنها ربما تكون من بين أفضل الأمثلة المعروفة لمحاكاة الموناليزا، إلى جانب صورة سلفادور دالي الذاتية باسم الموناليزا، 1954 .
منذ دوشامب ودالي، رأينا الموناليزا بشكل متزايد تستخدم ككأس. أعادت الفنانة ديان جونز تمثيل العمل في صورها الفوتوغرافية النافثة للحبر لعام 2005، والتي كانت أقل وضوحاً في انتقادها للفن الأوروبي الأبيض والأكثر إشراقاً في الاستيلاء على إحساس الموناليزا بالغبطة التي تشبه الحلم.
تظهر اللوحة كأثاث ثقافي في الفيديو الموسيقي الأخير عام 2019 للفنانين بيونسيه وجي زد. حيث يتجولون في متحف اللوفر بمرافقة فرقة من الراقصين يرتدون ملابس هزلية. هذه الفرقة نفسها تقلد الأعمال السابقة للثقافة العالية المعاصرة.
في هذه الأثناء، فإن السرقة سيئة السمعة لعمل فني قام به الفنان الألماني أولاي في عام 1976، والذي قلد فيها أكثر اللوحات الفنية شهرة في المتحف الوطني في برلين، صورة كارل سبيتزفيغ لعام 1839 لشاعر الفقراء، كانت بمثابة مفاجأة مثل سرقة الموناليزا في عام 1911.
ومع ذلك، فإن أسرار الموناليزا تبدو مثيرة للاهتمام لسنوات قادمة. إنها بالضبط تحمل عمق التفسيرات التي تجعلها خاصة جداً بهذا العمل العملاق. إن الموناليزا هي التي تربعت على عرش الشخصية الخيالية القصوى للأنوثة.
التاريخ: الثلاثاء12-11-2019
رقم العدد : 973