الملحق الثقافي:
بول كلي رسام سويسري المولد، تمتع بأسلوب فريد من نوعه، تأثر بالتعبيرية والتكعيبية والسريالية والاستشراق. تعتبر مجموعاته المكتوبة من المحاضرات وكتابات حول نظرية التصميم مهمة للفن الحديث مثل أعمال ليوناردو دافينشي المكتوبة في عصر النهضة. عندما كان طفلاً، كان كلي موجهاً كموسيقي، حيث عزف على الكمان منذ أن كان في الثامنة من عمره، ولكن في سنوات المراهقة، وجد أن الفن سمح له بالحرية في استكشاف أسلوبه والتعبير عن أفكاره الراديكالية.
على الرغم من أن كلي يعتبر الآن سيداً في نظرية الألوان، فقد قضى وقتاً طويلاً في بحثه عن إحساسه بالألوان. في البداية، رسم كلي باللونين الأبيض والأسود، قائلاً إنه لن يكون رساماً أبداً. ولكن كشخص بالغ، بعد زيارة إلى تونس، حيث أعجب بجودة الضوء، وجد إحساسه بالألوان وبدأ في تجريب قراره الجديد ليكون رساماً.
قضى كلي الكثير من حياته في التدريس في العديد من الجامعات والمدارس الفنية، بما في ذلك مدرسة باوهاوس للفنون الألمانية وأكاديمية دوسلدورف. خلال فترة وجوده في دوسلدورف فتش الجستابو منزله وطرد من وظيفته. كما استولى النازيون على بعض أعماله اللاحقة. على الرغم من أن الفنان ولد في سويسرا، إلا أنه لم يولد مواطناً سويسرياً. كان والده مواطناً ألمانياً، ويتم تحديد المواطنة نسبة إلى الأبوة، إذاً ولد كلي مواطناً ألمانياً. لم يُمنح طلبه للحصول على الجنسية السويسرية إلا بعد ستة أيام من وفاته المفاجئة بسبب تصلب الجلد غير المشخص.
يتضمن تراث كلي أكثر من 9000 عمل فني، وهو ما ألهم العديد من المؤلفات الموسيقية والفنية الأخرى.
حياته
ولد كلي في عام 1879 في مونشنبوخسي، بالقرب من برن، سويسرا، والطفل الثاني لهانس كلي، وهو مدرس موسيقى ألماني وأم سويسرية. بدأ تدريبه كرسام في عام 1898 عندما درس الرسم في ميونيخ لمدة ثلاث سنوات. بحلول عام 1911، كان قد عاد إلى تلك المدينة، حيث انخرط مع مجموعة التعبيرية الألمانية دير بلاو رايتر ، التي أسسها فاسيلي كاندينسكي وفرانز مارك في عام 1911. أصبح كلي وكاندينسكي صديقين مدى الحياة. حتى ذلك الحين، عمل كلي في عزلة نسبية، وقام بتجربة العديد من الأساليب والوسائط، مثل صنع الرسوم الكاريكاتورية والرسومات الرمزية، ثم أنتج لاحقاً أعمالاً صغيرة على الورق بالأسود والأبيض. تأثر عمله أيضاً بتكعيب بابلو بيكاسو وجورج براك، والطائرات الملونة الشفافة المجردة لروبرت ديلوناي.
تونس
في عام 1914، زار كلي تونس. كانت التجربة نقطة تحول في حياته ومهنته. أيقظ ضوء شمال أفريقيا الشفاف إحساسه بالألوان. أثناء إقامته، فصل كلي تدريجياً اللون عن الوصف المادي واستخدمه بشكل مستقل، مما أعطاه الدفعة الأخيرة المطلوبة نحو التجريد. إن منظر الحمامات يوضح طريق كلي نحو التجريد. بحلول عام 1915، كان قد أدار ظهره إلى الطبيعة ولم يرسم مرة أخرى الأنموذج. وبأشكال مجردة ورموز مرح، أعرب عن الموضوعات الأكثر تنوعاً المستمدة من خياله، والشعر، والموسيقى والأدب ورد فعله على العالم من حوله. كشفت رواياته عن فكاهته الشريرة وعن عزمه وتأمله. لقد كانت العناوين مشغولة دائماً بالكلمات، ولعبت دوراً رئيسياً في عمله.
في عام 1920، دعا والتر غروبيوس كلي للانضمام إلى كلية باوهاوس. مدرسة للهندسة المعمارية والتصميم الصناعي تعمل أولاً في فايمار (1919-1925) ثم ديساو (1925-1932)، وشملت أيضاً دراسة الفنون والحرف. تم إنتاج ما يقرب من نصف أعمال كلي البالغ عددها حوالي 10 آلاف (معظمها رسومات مائية صغيرة الحجم ورسومات على الورق) خلال السنوات العشر التي قام بتدريسها في باوهاوس، وهي تختلف على نطاق واسع. يرتبط البعض بموضوع دوراته، وانشغاله بالعلاقة بين الألوان، مثل التدرج الثابت الديناميكي، الذي تم إنتاجه عام 1923.
من 1931 إلى 1933، درس كلي في أكاديمية الفنون الجميلة في دوسلدورف. عندما أعلن الاشتراكيون الوطنيون أن فنه «تدهور» في عام 1933، عاد كلي إلى برن مسقط رأسه. تنعكس المصاعب الشخصية والخطورة المتزايدة للوضع السياسي في أوروبا في النبرة البائسة لعمله المتأخر. تتحول الخطوط إلى أشرطة سوداء، وتصبح النماذج واسعة ومعممة، وأكبر حجماً، والألوان أكثر بساطة، كما في الكوميديين.
في عام 1906، تزوج كلي من عازفة البيانو البافارية ليلي ستومبف. كان للزوجين ابن، فيليكس بول. تقدم العمل الفني لكلي ببطء خلال السنوات الخمس المقبلة. في عام 1910، أقام معرضه الفردي الأول في برن، وسافر بعد ذلك إلى ثلاث مدن سويسرية.
محطات
جاء الإنجاز الفني لكلي في عام 1914، بعد رحلة إلى تونس. مستوحاة من الضوء في تونس، بدأ كلي في الخوض في الفن التجريدي. عند عودته إلى ميونيخ، رسم كلي أول مجردة نقية له، في أسلوب القيروان، مؤلفة من مستطيلات ملونة ودوائر.
تطورت أعمال كلي خلال الحرب العالمية الأولى، خاصة بعد وفاة أصدقائه أوغست ماكي وفرانز مارك. أنشأ كلي العديد من المطبوعات الحجرية بالقلم الجاف والحبر، بما في ذلك الموت من أجل الفكرة، كرد فعل لهذه الخسارة. في عام 1916، التحق بالجيش الألماني، وقام برسم التمويه على الطائرات وعمل ككاتب.
بحلول عام 1917، بدأ نقاد الفن بتصنيف كلي كأحد أفضل الفنانين الشباب الألمان. تعاقد لمدة ثلاث سنوات مع تاجر اسمه هانز كولتز، جلب له النجاح التجاري.
درس كلي في باوهاوس من 1921 إلى 1931، إلى جانب صديقه كاندينسكي. في عام 1923، قام كل من كاندينسكي وكلي مع فنانين آخرين بتشكيل «فور بلو»، وقاموا بجولة في الولايات المتحدة لإلقاء محاضرات وإقامة المعارض. أقام كلي أول معارضه في باريس في هذا الوقت تقريباً، حيث وجد قبولاً واستحساناً لدى السرياليين الفرنسيين.
انتقلت عائلة كلي إلى سويسرا في أواخر عام 1933. كان كلي في ذروة إنتاجه الإبداعي خلال هذه الفترة المضطربة. أنتج ما يقرب من 500 عمل في عام واحد، وأبدع إحدى أجمل لوحاته «بارناسوم» التي تعتبر على نطاق واسع تحفة له.
على مدار السنوات القليلة التالية، بدأ كلي في معالجة جهله النسبي بالفن الفرنسي الحديث. في عام 1905، زار باريس، حيث لاحظ بشكل خاص من الانطباعيين، وبين عامي 1906 و 1909، تعرف على التوالي على أعمال ما بعد الانطباعية فنسنت فان غوغ وبول سيزان والفنان البلجيكي جيمس إنسور. بدأ أيضاً في استكشاف الإمكانيات التعبيرية لرسومات الأطفال. هذه التأثيرات المتنوعة تضفي على عمله حرية التعبير وإرادة الأسلوب المتساوية مع قلة من الفنانين الآخرين في ذلك الوقت.
التقى كلي مع الطليعة في عام 1911، عندما دخل دائرة دير بلاو رايتر، وهي منظمة للفنانين تأسست في ميونيخ في ذلك العام من قبل الرسام الروسي فاسيلي كاندينسكي والرسام الألماني فرانز مارك. كان كاندينسكي حينها بصدد صياغة نظريته المؤثرة في الفن التجريدي كتعبير روحي، أظهر الفنان الروسي، مع مارك، إلى أي مدى يمكن أن يكون التجريد والنهج البصري للمحتوى مأخوذاً بعين الاعتبار. تعرف كلي أيضاً على مجموعة واسعة من اللوحات الفرنسية التكعيبية من معارض دير بلاو رايتر في الفترة من 1911 إلى 1912 ومن الزيارة التي قام بها إلى باريس في نيسان 1912. وقد أعجب بشكل خاص بكتاب أورفيك للفنان الفرنسي روبرت ديلوناي.
يظهر اعتماد كلي للأسلوب الهندسي التجريدي للكوبيين في عدد من الرسومات التي قام بها في 1912-1913 والتي تتراوح من الصور الهزلية للشهوة والفوضى إلى التمثيل الرمزي للمصير. إنها ليست معقدة مثل التراكيب التكعيبية – التي ستأتي لاحقاً، بعد أن استوعب كلي اكتشافه الجديد – ولكن بدلاً من ذلك، كان يشبه أنماط الرسوم البسيطة للأطفال وكان مستوحى منها إلى حد كبير. انضم كلي إلى فن التكعيبية للأطفال لأنه، حسب اعتقاده، أعاد الفن إلى أساسياته: فن الأطفال من خلال تصميماته المباشرة والساذجة، والتكعيبية بهندستها الخالدة. جنباً إلى جنب مع ذوق كلي للرسوم الكاريكاتورية، فإن هذه العناصر تؤدي إلى اتحاد مميز بين الهزل والسمو، وهما صفتان متناقضتان ظاهرتان في حالة تعليق من تأليفات كلي القوية وبعد ذلك بجمال لونه. من التكعيبية اشتق كلي أيضاً الاستخدام المتكرر للحروف وغيرها من العلامات في أعماله: في التكعيبية، عادة ما تكون هذه مؤشرات بسيطة للكائنات الممثلة، لكن مع كلي، تصبح كائنات في حد ذاتها، تشبع مشاهدها بأهميتها الغامضة.
التاريخ: الثلاثاء11-10-2020
رقم العدد : 986